谷川俊太郎：一(yi)位“宇宙诗人”的离去,父亲,创(chuang)作,日本

程(cheng)璧诗歌传唱专辑《诗遇上歌》，收录了谷川俊太郎的《春的临(lin)终》

正在中(zhong)国，谷川俊太郎险(xian)些是日本现代诗的代名词。20世纪末，他的一(yi)些零星诗作正在国内《世界文学》《读者》《人民文学》等杂志(zhi)下流传，填补了日本现代诗正在中(zhong)国读者心目中(zhong)的空白，也引(yin)起北岛、于坚等一(yi)批(pi)国内诗人的存眷。2001年，他的第一(yi)本中(zhong)译(yi)诗集出版，至今已累计出版了十(shi)多本中(zhong)文作品。正在他的全部(bu)诗作中(zhong)，《活着》和《春的临(lin)终》大概(gai)是影响力最(zui)广的两首，尤(you)其是《春的临(lin)终》里(li)的“我把(ba)活着喜欢(huan)过了”，已被(bei)传颂为将人生的洒脱与自足(zu)表现得(de)极尽描摹的金句。这首诗也正在厥后被(bei)民谣(yao)歌手程(cheng)璧传唱。

《哈尔的挪动城堡》电影海报

除了写诗，谷川俊太郎还创(chuang)作过电影、电视剧和话剧的剧本，翻译(yi)外国文学，为孩(hai)子创(chuang)作绘本和童话，他既高产，又不拘泥于单一(yi)的创(chuang)作形式，这种看似“边角料”式的产出留下了一(yi)些足(zu)以比肩他诗歌成就(jiu)的典范——手冢治虫的《铁臂(bi)阿童木》和宫崎骏的《哈尔的挪动城堡》均由他撰写主题曲歌词。由于正在儿童文学上的孝敬，他获得(de)了日本翻译(yi)文明奖，又正在2008年被(bei)提名安徒生奖。

谷川俊太郎对本身人生的总结是，“我是一(yi)位矮个子的秃老头/正在半(ban)个多世纪之间/与名词、动词、助词、形容词和问号等/一(yi)起磨炼语言生活到了今天”。这是他的诗作《自我介绍》中(zhong)的开头。但不管是上述他的创(chuang)作经历还是小我私家生活，其实都不像他诗作里(li)转达的这般平凡。

1931年，谷川俊太郎出身正在东京信浓町(ding)，他的父亲是著名哲学家、文艺理论家谷川彻三，母亲多喜子是议(yi)员之女(nu)。家庭环境富裕安定(ding)，又受到母亲的偏幸(xing)，让他养成了厥后坦(tan)言的恋母情结。谷川俊太郎是二战中(zhong)成长起来的一(yi)代人，正在东京都立(li)丰多摩初中(zhong)求学期间，他曾亲眼眼见东京空袭中(zhong)遍地烧逝世的尸体，也有过跟家人疏散京都、躲(duo)避战乱的经历。

虽然成长于军国主义统治下的日本，谷川俊太郎却并未受到这种教(jiao)育(yu)的荼毒。曾有人正在采访中(zhong)尖锐地指(zhi)出这个问题，他的回答是本身由于患有胸膜炎，恰(qia)好逃过了类似的军事训练。此外，他的父亲是反战人士，因此被(bei)当局列入黑名单。这些经历和外正在影响以抵牾的体式格(ge)局塑造(zao)了这位诗人的雏形——正在谷川俊太郎全部(bu)的诗歌中(zhong)，看不到和平的影子。事实上，即便经历过和平中(zhong)的社会生态，又正在战后亲历了日本经济衰退，任何(he)干于社会与政治的语汇都难以正在他的创(chuang)作中(zhong)找到。

二战结束后次年，谷川俊太郎前往东京，继续正在都立(li)丰多摩初中(zhong)求学。受四(si)周朋(peng)友的影响，他开始写诗，从(cong)父亲的书(shu)架上阅读近藤东、宫泽贤治等本土诗人的诗集，也接触了苏佩维埃尔、里(li)尔克(ke)、惠特曼之类的外国诗人的作品。他的创(chuang)作起点来自校友会的杂志(zhi)《风多摩》，厥后又正在《金平糖》《萤雪期间》《学窗(chuang)》上发(fa)表过几首诗作。与此同时，谷川俊太郎热衷宫泽贤治的童话，产生了强烈的厌学情绪，一(yi)度与先生匹敌(di)，丢(diu)掉了高考自愿(yuan)。

正在厥后的采访中(zhong)，谷川俊太郎回应这段厌学期间写诗的经历，说本身是正在好友的劝诱下才开始写诗，他当时独(du)一(yi)的爱(ai)好是组装收音机，他将写诗视为一(yi)种极为质朴的生活需求：只是为了赚钱糊口。正在向父亲申明不想上大学的想法(fa)后，谷川俊太郎把(ba)笔记本里(li)写好的诗拿给父亲看，经父亲朋(peng)友三好达治推荐(jian)，个中(zhong)六首发(fa)表正在当时权威的《文学界》杂志(zhi)，包括厥后广为人知的代表作《二十(shi)亿光年的伶仃(ding)》。

昭和期间的日本诗坛(tan)，有以存眷社会举行诗歌写作的“列岛派”和“荒(huang)地派”，代表诗人有长谷川龙生、木岛始、田村隆一(yi)、鲇川信夫等人。也有正在美学上受西(xi)方影响，追求英语语言美感(gan)的西(xi)胁顺三郎；酷爱(ai)漂亮国爵士乐并将腔调融入诗歌的白石嘉寿子以及带有超(chao)实际主义色彩的北园克(ke)卫。而谷川俊太郎诗歌关乎宇宙、自然，脱离社会实际转而抒发(fa)个别感(gan)悟的风格(ge)正在当时尤(you)为特别，引(yin)发(fa)了不小的震惊，也因此被(bei)称(cheng)为是“前所未闻的一(yi)种新(xin)的抒情诗的诞生”。

以奇特的风格(ge)正在诗坛(tan)崭露头角，这一(yi)年，谷川俊太郎只有19岁。两年后，他出版了第一(yi)本诗集《二十(shi)亿光年的伶仃(ding)》，从(cong)此正式踏上了本身口中(zhong)“语言匠人”的诗歌创(chuang)作之路。

除了多次对本身的诗人身份举行祛魅，谷川俊太郎还将本身的诗歌视为无认识的产物，但正在诗人笔下，还是能寻找到一(yi)些跟成长与阅读经验联(lian)系关系的陈(chen)迹。自幼年时，他常常正在父亲位于群马县轻(qing)井泽的别墅度夏，山林方圆的环境或许养成了他捕捉自然之物的感(gan)受力，春夏秋冬，清晨、傍晚、黄昏……是他笔下常常涌现的意象，甚至直接拿来用作诗名。

正在一(yi)首名为《春天》的诗歌里(li)，他写，“三月多云的天空下/电车放慢(man)了速(su)率(lu)/我让瞬间的宿命论/换上梅花的馨香气扑鼻/正在可爱(ai)的电车沿/除了春天禁止入内”。这似乎是以留白的体式格(ge)局写还没有到来的春天，由于对这份“还没有到来”的遐想，诗人不同意春天以外的事物搭上电车。从(cong)头至尾，诗里(li)未曾涌现的春天反倒有了灵动的形态，似乎它是某个可以跃上电车的路人。而这首诗里(li)的春天又与《春的临(lin)终》里(li)那份洒脱与自足(zu)大相径(jing)庭。

宫泽贤治的童话名篇《银河铁道之夜》

所谓“宇宙诗人”，“宇宙”的发(fa)端或许隐藏正在谷川俊太郎宠爱(ai)的宫泽贤治那里(li)，正在宫泽贤治的童话名篇《银河铁道之夜》里(li)，男(nan)孩(hai)正在睡梦(meng)中(zhong)与好友畅游银河，醒来时得(de)知好友逝世去。谷川俊太郎笔下的宇宙是沉默的，虚无的，“沉默属于宇宙有限的稀疏”，而同时这也是包含生命奥秘的根源，“正在眼睛休(xiu)憩(qi)的夜晚/梦(meng)见暗(an)藏正在体内和心中(zhong)的宇宙/我们是从(cong)何(he)时开始的”。

此外，“宇宙”并不是只是谷川俊太郎笔下一(yi)个具体的意象，它还承(cheng)载了对另一(yi)种配合体或者另一(yi)种生活的想象。正在名篇《二十(shi)亿光年的伶仃(ding)》里(li)，诗人幻想正在火星上同样生活着一(yi)群人，他们正在做什么——“或许啰哩哩、起噜噜、哈啦啦着吗”？他们一(yi)定(ding)跟地球人一(yi)样，渴望彼此相识，因伶仃(ding)产生的吸(xi)引(yin)力使(shi)得(de)“宇宙渐渐膨胀/所以大家都感(gan)到不安/向着二十(shi)亿光年的伶仃(ding)/我不由自主地打了个喷嚏”。对宇宙生活的想象也符合诗人看待世界的观念，他将人的存正在分为社会存正在和宇宙存正在，后者正是为了让自我解脱期间的范围性。《二十(shi)亿光年的伶仃(ding)》表达的正是谷川俊太郎对自身的界说，“我是作为一(yi)个宇宙中(zhong)存正在的诗人动身的，而不仅仅是正在某一(yi)个特定(ding)社会和期间生存的诗人”。这也似乎是他对诗人身份反复祛魅下独(du)一(yi)“正经”的表达。

联(lian)系到谷川俊太郎从(cong)事了大量的儿童文学事情，他的诗歌其实也常常表显露童真的一(yi)面，用词简朴易(yi)懂(dong)。还是回到《春天》这首，开头“正在可爱(ai)的郊野电车沿线/有一(yi)幢(zhuang)幢(zhuang)乐陶陶的白房子/有一(yi)条诱人漫步的小路/无人乘坐(zuo)、无人下车/田间的小站”，轻(qing)巧的几笔勾(gou)绘出童话故事般的场景，那么结尾处登(deng)上电车的春天的化身便不再是路人，一(yi)个出自宫崎骏电影里(li)的小龙猫或者别的精灵更符合些。正在《院子》这首里(li)，“年幼的小女(nu)孩(hai)无从(cong)得(de)知/院子的公开/埋着一(yi)颗臭弹”，转而正在院子里(li)凝望落叶，诘问蒲(pu)公英的种子去往那里(li)，沉溺正在故事书(shu)、琴(qin)声和捉迷藏的游戏中(zhong)。诗人以儿童发(fa)散的眼光和经历将历史的沉重化解，“这颗埋正在关东红土层的炸弹/却不会像树的果核儿一(yi)样发(fa)芽”。这或许是被(bei)诟病(bing)不关照社会的诗人对此少有的表达——二战结束了，一(yi)代代人的生活还得(de)继续下去。

正在这首《院子》的结尾，“孩(hai)子们正在院子的角落里(li)挖了个坑/不是为了埋什么/也不是为了藏什么/他们汗流浃背/不停地挖着/欣赏了一(yi)会儿本身挖的坑/又把(ba)它填平/不对任何(he)人说起”，看上去回应了谷川俊太郎的绘本《洞》，礼拜天的早上，名叫(jiao)浩志(zhi)的小孩(hai)正在地上挖了个洞，正在里(li)面坐(zuo)了一(yi)会儿，又把(ba)洞填平了。相比诗歌，他的绘本反而更简朴了，这正是他对绘本创(chuang)作的要求，只要孩(hai)子们可以愉快地读就(jiu)好了。

如今，“宇宙诗人”离去了，“二十(shi)一(yi)世纪最(zui)重要的事”也许没有那么重要。开头这段话的下一(yi)句是，“到了晚上，我将冰箱里(li)的伏(fu)特加当成了深海水(shui)直接对着瓶嘴喝了。拜其所赐，梦(meng)都没做就(jiu)直接睡着了”。就(jiu)让我们当作他挖了个洞，坐(zuo)正在里(li)面睡着了吧。